在某中学任教的理科教师城户诚（沢田研二饰）看似悠闲自在，但是心中却有浓重的厌世情绪和反社会倾向。他白天认真授课，晚上则在自己的寓所进行一项惊世骇俗的研究。原来他竟在秘密制造小型原子弹，为此他不惜袭击驻地警察抢夺手枪，更潜入位于茨城县东海村附近的核动力研究所盗窃原料，以获得制造原子弹必须的钚和铈等重要元素。不久，他的作品顺利完成，城户扬言炸毁国会议事堂，并要挟政府按照他的指令行事。与之曾有一面之缘警察山下满洲男（菅原文太饰）与这个疯狂的盗日者展开了连番纠缠本片荣获1979年电影旬报十佳影片第2名、2009年电影旬报评选日本电影遗产200部第7名。
Moonchild
补标
Ronin
后劲好大
waston
我想有颗原子弹和这个世界谈谈
芝士烤冷面
猫狗大战泽田研二勾引警犬两小时无奈警犬就是太笨只能明牌互杀我知道他们这种人他们想要的就是关注
名字不好取
woc神人TV
超威懒猫
电影里有着太多不属于它的特质或者说导演根本没有能力处理强节奏商业类型不然怎么会把如此经典的双雄对弈拍得冗长且枯燥枪战追车甚至最后的天台抄作业都能抄这么难看值得一提的是影片中体现的时代特性半路杀出女主播上演意义不明的亡命天涯更进一步说明新浪潮左翼导演不过只是一群天天抱着幻想的屌丝文青
喜欢你的雀斑
有了阿拉丁神灯却不知道许什么愿望升级版的yakuza
南极企鹅
一言不合就手搓原子弹最后几个主要人物就剩了男主还隐喻了boom只能说上世纪影片主题还是太敢拍了是本世纪很难观赏到的
老泰瑞
邪典又厌世男主这种用极端公共暴力抵消自身的虚无与懦弱的方式在无政府主义者里也是相当另类的有点弗洛伊德它的本我——失败牛马的暗自反抗——乍一看能成为战后日本年轻人的情绪宣泄口其实根本达不到被警察的英勇震慑感化后仍然只是在自欺欺人这种骨子里的虚伪很日本
月箱chidori
电影对城户天才一面的描写极具个人色彩但城户同时也像爱因斯坦的大脑一样——虽然被神话为个体的超人除去媒体的渲染就会意识到其背后始终有国家的影子随行城户的原子弹早已不再只是城户的原子弹或者说从一开始原子弹就不是个人执念的产物城户更是他口中所说的第九个拥核国家的象征他并非是个单纯的孤傲狂人天才更是一个国家是日本的另一面是埋藏在太阳之下的渴望被人注目渴望掌控的日本于此电影也不能再被简单解释为天才恐怖主义者对日本的袭击而是一个理念中的日本对现实的日本发起的战争而毁灭又何尝不是改变现实的边界
0906
1979年电影旬报第2名狂热的无政府主义的狂热情节手把手教你如何制作核弹影片绝不仅仅只是光影表层之上展现70年代日本民众的恐核菅原文太和沢泽研二象征着日本民族的两个面:民族的光辉与发展面具双雄天台对峙以及追车戏大场面那个年代的大片沢泽研二完败强权而又时日无多的结尾也暗示着当时日本有限火力而发展迅速的无力和忧虑相对于菅原文太打不死的硬汉形象沢泽研二的忧郁形象和狂热份子更胜一筹
自庸
疯狂又浪漫虚无又极端
中国对长
看得出很刻意模仿70年代那类描绘事件和人群的美国电影但用力过猛导致还是没法摆脱一些苦命内核更何况这片的内在也就是个摇滚万岁我觉得最雷人的是菅原文太最后说自己是狗还能在一边中枪的情况下一边中枪最后抱着主角还想一换一比塞恩还恐怖现在看这种桥段觉得黑的太低能了
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以虚无对抗秩序最后的打斗已经不是物质上的枪可以结束的
804444131
有一种随性浪漫肆意妄为自由自在放空的感觉35
土星之环
我手上拥有一个核弹可以威胁政府为我做任何事情可笑的是我突然不知道想要什么
正樹
论战后日本精神状态bug太多了后面比较欠佳但是本来想给四星原子弹终于是爆炸了这个结局不错给我补回来了风格配乐人物形象喜欢手搓原子弹的故事怪有趣的比小情侣唧唧我我能看多了
牵思木
无比浪漫片尾曲真好听对死亡笔记影响很大吧
spellbound
无所事事的意识形态上彻底愚昧盲动反叛浪漫的现代性
ミドリの空
一种真正绝望的日本战后一代影像盗日者与日本旗帜的隐喻打破了经济上升时期人们通过无限的工作来生产虚假的国家层面的繁荣泡影国民性与精神追求的缺失造就了社会中无数的虚无主义行尸走肉我不禁想起藤原新也写过的小标题豬要在晚上載走这种句式与人要在早上运走是一种逻辑行动者的存续不为自己的意志主张人们举手投足都需要一个游戏规则制定的时候主角造就的这一颗原子弹正是打破这一切的反叛尝试代表着可能的终极的毁灭与之后的新生而警察的角色就是抗拒着这一切变革可能的国民性建构是权力阶级的秩序维持之暴力机器虽然如此观感上实在是有太刻意的解构倾向以至于很容易削弱了批判的立场而转向娱乐化的讽喻这也是第一次见到主角在杀人之后没有直面地展现其死亡社会道德意义上的正义处置有意思